一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又
萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了
芭蕉。
——《一剪梅.舟过吴江》宋.蒋捷
【注释】：
吴江：今江苏省县名，在苏州南面、太湖东面。「秋娘渡」、「泰娘桥」：
均为吴江地名。银字笙：乐器名，是笙管的一种。心字香：一种香名。据说是以
香粉成心字形。
【解词】：
吴江指滨临太湖东岸的吴江县。这首词主要写作者乘船漂泊在途中倦懒思归
之心情。 起笔点题，指出时序。「一片春愁待酒浇」，「一片」愁闷连绵不
断。「待酒浇」，表现了他愁绪之浓。词人的愁绪因何而发？这片春愁缘何而生？
接着便点出这个命题。
随之以白描手法描绘了「舟过吴江」的情景：「江上舟摇，楼上帘招。秋娘
渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧」，这「江」即吴江。
一个「摇」字，颇具动态感，带出了乘舟的主人公的动荡飘泊之感。「招」，
意为招徕顾客透露了他的视线为酒楼所吸引并希望借酒浇愁的心理。这里他的船
已经驶过了秋娘渡和泰娘桥，以突出一个「过」字。「秋娘」「泰娘」是唐代著
名歌女。作者单用之。心绪中难免有一种思归和团聚的急切之情。飘泊思归，偏
逢上连阴天气。作者用「飘飘」「萧萧」描绘了风吹雨急。「又」字含意深刻，
表明他对风雨阻归的恼意。
「何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧」。想象归家后的温暖生活，思归
的心情更加急切。「何日归家」四字，一直管着后面的三件事：洗客袍、调笙和
烧香。「客袍」，旅途穿的衣服。调笙，调弄有银字的笙，烧香，点熏炉里心字
形的香。作者词中极想归家之后佳人陪伴之乐，思归之情段段如此。「银字」和
「心字」给他所向往的家庭生活，增添了美好、和谐的意味。
「流光容易把人抛」，指时光流逝之快。樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化，
具体地显示出时光的奔驰。蒋捷抓住夏初樱桃成熟时颜色变红，芭蕉叶子由浅绿
变为深绿，把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。春愁是剪不断、理还乱。
词中借「红」「绿」颜色之转变，抒发了年华易逝，人生易老的感叹。
词人在词中逐句押韵，读起朗朗上口，节奏铿锵。大大地加强了词的表现力。
这个节奏感极强的思归曲，读后让人有「余言绕梁，三日不绝」的意味。
上片首句点出「春愁」的主旨，「一片」言愁绪连绵不断，「待酒浇」是急
欲要排解愁绪：「江上舟摇」、「楼上帘招」白描，写舟行进在波动的水上，酒
楼上的酒招子，吸引了寻酒的词人：「秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧」
是用当地的特色景点和凄清、伤悲气氛对愁绪进行渲染。
下片首句点出「归家」的情思，「何日」道出飘泊的厌倦和归家的迫切：「
洗客袍」、「调笙」和「烧香」白描，是词人想像归家之后的情景：结束旅途的
劳顿，换去客袍；享受家庭生活的温馨，娇妻调弄起镶有银字的笙，点燃熏炉里
心字形的香。白描是为了渲染归情，用美好和谐的家庭生活来突出思归的心绪。
更精妙的是下片最后三句，「流光容易把人抛」出感叹时光流逝之情，「红
了樱桃，绿了芭蕉」化抽象的时光为可感的意象，以两种植物的颜色变化来具体
表现时光的流逝之快，也是渲染。 全词以首句的「春愁」为核心，选取典型
景物和情景层层渲染，突出了春愁的内涵：一是倦游思归的愁，一是春光易逝的
愁。
这是一首写在离乱颠簸的流亡途中的心歌。明艳的春光与凄楚的神魂在强烈
地对照着，春深似海，愁深胜似海，在时光的流逝中，「春愁」却无法排遣。于
是从看似浏亮的声韵中我们听到了夹杂着风声雨声的心底的呜咽声。 词大致
作在南宋亡后蒋捷飘零于姑苏一带太湖之滨的阶段。这里原是个山柔水软的江南
秀丽地。一个彷徨四顾，前程茫茫，时光空抛，有家难归的游子置身在此境地里，
怎能不惆怅莫名呢？词的上片初一看无非写春愁难解，借酒浇愁而已。略加细察，
可以看出此中有大起伏，情思在跌宕中激越波荡。词人的一腔「春愁」待酒以浇
的渴望，在「江上舟摇」的飘流中是得到瞬间的满足的。「楼上帘招」这江村小
酒店的或许写有「太白一醉」字样的青布帘招知词人，可来醉乡小憩。在这一「
摇」一「招」之间，情绪是由愁而略见开颜了的。可是当江上小舟载着这薄醉之
人继续行去，醉眼惺忪地在眼帘上映入「秋娘渡与泰娘桥」的景色时，风吹酒醒，
雨滴心帘，只觉风入骨，雨寒心。转而「秋愁」复涨，而且愈涨愈高了。情绪的
起伏就是如此激转湍漩。「秋娘渡」、「泰娘桥」指的是吴江一带地名。蒋捷的
《行香子。舟宿间湾》词就有「过窈娘堤，秋娘渡，泰娘桥」之句。词人在此处
以「秋娘渡」与「泰娘桥」指代苏州吴江一带景物之美——秀婉妩媚令人愉悦的
美。正是这美景愈触发其愁思，思念起了在家的「笑涡红透」、「软语灯前」的
妻室。 「风又飘飘，雨又萧萧」的句式正是一种暗示法的句式，是某种特定
心态借助意象的表现方法。它让人可以产生听觉上的风声雨声，视觉上的潇潇绵
绵、飘飘扬扬，触觉上的寒意、潮意、湿润意，一直到心态上的感知：酸辛感、
苦涩感……。这手法在下片中也出现的：「流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭
蕉。」一「红」一「绿」，将春光渐渐消逝于初夏的来临中这个过程充分表现了
出来。这是时序的暗示。但细加辨味，芭蕉叶绿，樱桃果红，花落花开，回黄转
绿，大自然一切可以年年如此，衰而盛，盛而衰，可是人呢？绿肥红瘦对人来说
意味着青春不再，盛世难逢。再进一步推去，家国呢？一旦破败，还能重见么？」
流光容易把人抛」的全过程，怎样抛的，本极抽象，现今以「红了樱桃，绿
了芭蕉」明示出来。所以，如果说，暗示具体时序由春而夏，那是「实」的表现，
那么将抽象的流光抛人揭示开来就是「虚」的具体化。这八个字真是妙极了的。
至于色彩的自然绚丽，语言的准确性那是可以不言而喻的。 明白了这些，
「何日归家洗客袍」之问就显得不只是一般的游子之家情了。从词的脉络说，这
一句暗接上片的因风雨之声而强化了的触景生情，即使内心的愈发高涨的「春愁」
由心底浮出来，具体化，外现。但从内在情思看，这「洗客袍」即结束飘流的不
安定生活，重新过着由佳人相伴，素手调笙，烧起心字形清香的宁静怡乐的生活
——可能吗？」何日归家」正是无望之叹！莫说有家难归，即使归家了，「客袍」
洗涴得了么？国已破，家难在！对一个忠贞之士来说，从此将是无尽的流亡生涯，
往昔温馨雅事都已在「何日」之问中一去不复返。失落了这样的心境，也就结束
了这样的情事，这是肯定的，所以「何日」之间，其实他已是自答了的。由此而
读下去，「流光容易把人抛」已如前面分析，在这看似明畅的词句中包裹的是怎
样一颗紧缩的心，岂非一目了然。
我们有意把下片诸句倒过顺序来谈，又将「何日归家洗客袍」置于上下片的
关联点上去理解，是想从具体的句式和情思上说明这首短词形似明快，实则苦涩，
在艺术上具有似「流」实「留」的特点，情韵在回环周转地流荡，呈一种漩涡状。
这种艺术手段最能将「剪不断，理还乱」的情意充分表达出。「流」，是流畅少
停蓄，而「留」则有顿挫，有吞吐，有抑扬之势。蒋捷确有一些词写得稍嫌「流」，
但这首《一剪梅》却不属此类作品，不可匆匆浏览，不细辨味。
《一剪梅》词牌的特点是在舒徐（七字句）与急促（四字叠句）的节奏较整
齐的交替中显现动人的音乐性的。自周邦彦以来，有不少名句，如李清照「才下
眉头，又上心头」等。后又经辛弃疾的创作，使四字叠句完全由散而整，构成排
句重叠的规定性，音乐性更强了。而且往往突出画面的重叠或心境的重叠。到蒋
捷手里，特别是这首《舟过吴江》传世，《一剪梅》的表现手法更为丰富，四组
四字相叠的排句也往往写得灵动流丽，名篇更多了。
【诗词翻译】：
船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，
便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，
也没有好心情欣赏，眼前是「风又飘飘，雨又萧萧」，实在令人烦恼。哪一天能
回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银
字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，
芭蕉又绿了，春去夏又到。
【解题】：
红了樱桃，绿了芭蕉。
呵呵，看到本章的题目，我不由得笑了，似乎有篇文章和这个只差了两个字，
打一眼看，还以为进错了地方！呵呵，笑死我了！
桃红蕉绿，年复一年樱桃自红、芭蕉自绿。春去夏来的感觉充斥其中！当然，
现在更多的红绿泛指的意思我想大家都清楚了！呵呵！
本章开始，小琪左脚脚趾的威力果然了得，一次成功，鼓掌，再鼓掌！呵呵！
小琪和小馨的主奴关系正式确立，小琪被强奸的仇也在小馨奴的介入下得以
雪耻！小高很悲催啊！鸡巴断掉，印证了一时痛快，终身悔恨！这里有一个笑点，
大家看出来没有？
【一张硬硬的卡片，的正中凌乱的写着六个字——对不起，我错了。】这句
似乎少了几个字——小高 BY SIS ！
嘎嘎！！！！！
【做出恶事，自当付出相应的代价！】
下面一句超给力啊！我喜欢！！！！！
仇报但心丧！文和燕结婚了，小琪心碎了！世界破灭了，一时间不知如何，
只能顺着小馨的诱导女女下去，可哀啊！
差不多就这些了，本章基本到位，阐述流畅，虽然女女不是我的菜，但是估
计还要持续几章！不过，这年头能坚持女女不到的色文作者还真的不多！鼓励一
二，继续再三！
红心是不能给了，但是祝福还是要的送上的！加油啊！最近的速度很是给力
啊！嘎嘎！
[ 本帖最后由 蛇二三 于 2011-10-29 00:20 编辑 ]
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